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Filippo Brunelleschi
                                     

ⓘ Filippo Brunelleschi

Filippo di Ser Brunellesco Lapi, conocido simplemente como Filippo Brunelleschi, fue un arquitecto, escultor y orfebre renacentista italiano. Es conocido, sobre todo, por su trabajo en la cúpula de la Catedral de Florencia Il Duomo. Sus profundos conocimientos matemáticos y su entusiasmo por esta ciencia le facilitaron el camino en la arquitectura, además de llevarlo la invención de la perspectiva cónica. ​

Fue contemporáneo de Leon Battista Alberti, Ghiberti, Donatello y Masaccio. Giorgio Vasari incluyó la biografía de Brunelleschi en su obra Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores italianos.

                                     

1. Brunelleschi y la pintura

Su primera gran obra fue teórica, ya que en 1434 fue el primero que formula las leyes de la perspectiva cónica, un sistema de representación gráfico basado en la proyección de un volumen sobre un plano auxiliándose en rectas proyectantes. Fue un elemento clave de la pintura renacentista, pues es la representación que más se aproxima la visión real, al ser muy similar la imagen que percibimos de los objetos.

                                     

2. Brunelleschi escultor

Decidido a ganarse la vida como escultor, participó en un concurso que consistía en realizar los bajorrelieves de las puertas del Baptisterio de Florencia, en 1401, en los que se tenía que representar el sacrificio de Isaac dentro de un marco poli lobulado; tenía que aparecer Abraham, Isaac, un ángel, dos sirvientes con un asno, leña y un cordero o una oveja. Quedó en segundo lugar, por no ceñirse a las bases y hacer un altar que parece estar llevado por el asno, además, el rostro de Abraham aparecía con expresión irritada; este hecho hizo que se inclinase por la arquitectura en exclusiva.

                                     

3. Brunelleschi arquitecto

Filippo Brunelleschi fue el iniciador de la arquitectura de estilo renacentista, caracterizado por ser un momento de ruptura con respecto al estilo precedente: la Arquitectura gótica, buscando su inspiración en una interpretación del Arte clásico, que se consideraba el modelo más perfecto de las Bellas Artes.

                                     

3.1. Brunelleschi arquitecto Cúpula de Santa María del Fiore

La cúpula de la Catedral de Florencia, o Santa María de la Flor, es su obra más famosa y más controvertida. Esta enorme cúpula no solo destaca sobre el conjunto de la iglesia sino que es una referencia visual en toda la ciudad de Florencia. La catedral de Florencia es gótica y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.

Por la altura del edificio, la cúpula que cubriera dicho crucero no podía ser totalmente semiesférica por posibles problemas en el sistema de empujes y contrarrestos de fuerzas. La solución que llevó a cabo Brunelleschi fue una superposición de dos bóvedas esquifadas, octogonales, una dentro de otra, que estaban hechas de ladrillo, divididas en tramos a modo de gajos. Esta innovación permitía un reparto de esfuerzos, además de conseguir la sensación de ligereza.

La distancia entre ambas cúpulas se mantiene siempre constante. Por su casquete alargado recuerda al gótico. Está construida sobre un tambor poligonal de fábrica, que más adelante se recubriría con mármoles, en el cual se abrieron óculos circulares, que proporcionan iluminación cenital al interior del crucero. Es la primera vez que la estructura bien definida de una cúpula ofrece el mismo aspecto en el interior que en el exterior.



                                     

3.2. Brunelleschi arquitecto Basílica de San Lorenzo Florencia

Inspirada en las basílicas paleocristianas que Brunelleschi estudió, se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central más alta y ancha. En el interior, la nave central tiene el techado plano casetonado y las naves laterales se cubren con concatenación de bóvedas vaídas. La separación de las naves se establece mediante columnas de orden compuesto y sobre ellas un entablamento completo en el que descarga cada arco de medio punto, consiguiendo mayor altura de una manera armónica. En el crucero dispuso de cúpula como cerramiento.

Brunelleschi busca en esta iglesia fundamentalmente dos aspectos:

  • Armonía: buscó la armonía empleando criterios geométricos. Por ejemplo, establece formas cúbicas ya que la altura de las columnas es idéntica la distancia entre columnas contiguas y entre éstas y los muros de las naves laterales. Introduce la teoría de la pirámide visual, con la que logra la armonía visual de los elementos arquitectónicos, aplicando la perspectiva lineal de fuga.
  • Horizontalidad: empleando elementos arquitectónicos que refuerzan la sensación de horizontalidad, como los entablamentos, la cubierta plana de la nave central, etc.

La Basílica del Espíritu Santo es de estilo similar.

                                     

3.3. Brunelleschi arquitecto Fachada del Ospedale degli Innocenti 1419-1444

El Ospedale degli Innocenti en español Hospital de los Inocentes es un edificio de gran horizontalidad. En el cuerpo inferior se dispone de un pórtico con arcos de medio punto sobre columnas de orden compuesto, que se independiza visualmente del resto de la construcción. En las enjutas de los arcos hay tondos o medallones con figuras blancas bebés que piden sobre fondo azul. Es el único elemento figurativo, ya que Brunelleschi desnuda esta fachada del Hospital de los Inocentes del resto de elementos decorativos.

                                     

4.1. Obras principales Arquitectura

  • 1419-1427 - Hospital de los Inocentes, Florencia completada por otros
  • 1444 - Basílica del Santo Spirito, Florencia completada por otros
  • ca. 1421-1428 - Basílica de San Lorenzo de Florencia, Florencia completada por otros
  • 1418-1434 -Cúpula de la Catedral de Santa María de la Flor, en Florencia
  • ca. 1420 - Ampliación del palacio de Parte Guelfa, Florencia
  • Castillo de Rencine reestructuración
  • 1424 - Muralla de Signa resistematización
  • 1424-1425 - Muralla de Lastra en Signa resistematización
  • 1435-1440 - Rocca de Vicopisano
  • 1429 - Capilla Pazzi, Florencia completada por otros
  • 1434-1437 - Rotonda de Santa Maria degli Angeli, Florencia completada por otros
  • 1424 - Muralla de Malmantile
  • Rocca de Castellina en Chianti
  • 1421-1426 - Sacristía Vieja de San Lorenzo, Florencia
  • años 1430 - Palacio Bardi, Florencia
  • 1420 - Capilla Barbadori, Iglesia de Santa Felicita, Florencia
  • 1431 - Castillo de Staggia Senese
  • 1434 - Proyecto para la Iglesia de Santa María de los Angeles, Florencia con planta inspirada en el Panteón o San Vital de Rávena, no llegó a finalizarse pero sus planos influyeron en Bramante y Leonardo da Vinci
  • 1420 - Proyecto para la residencia del Duque de San Demetrio ne Vestini
  • Proyecto del palazzo Pitti?, Florencia iniciado póstumamente en 1458


                                     

4.2. Obras principales Escultura

  • Altar argenteo de San Jacopo, catedral de Pistoia 1400-1401
  • San Giovanni Evangelista atr.
  • Geremia e Isaia atr.
  • SantAgostino atr.
  • Crocifisso di Brunelleschi, cappella Gondi in Santa Maria Novella, Florencia 1410-1415 circa
  • Pulpito di Santa Maria Novella diseño, scolpito dal Buggiano, Santa Maria Novella, Florencia 1443
  • San Pietro atr., Museo di Orsanmichele, Florencia 1412 circa
  • Sacrificio di Isacco, Museo del Bargello, Florencia 1401
  • Madonna col Bambino attr., palazzo Davanzati, Florencia1402-1405 circa – se ne conoscono circa ottanta repliche con lievi differenze, sparse nei musei del mondo.